娛樂 / 2019年10月9日 星期三
文／喬治鎊
《後果》（Consequences，2018）是一部難得來自中歐及東歐的同志題材電影，編導達科許坦特（Darko Šta_geleE*J1)hFudkgFFNZkjYDNO6CRXRuFNSGY740feDOELa+Cznte）以擔任觀護所輔導員的親身觀察，呈現生猛有力又扣人心弦的傑出首部長片。
安德烈是一名18歲的叛逆青年，父母的冷漠疏離令他狂妄不羈，事實上是想獲得父母的注意，但一味怪罪他的母親和畏縮軟弱的父親，如同擺脫麻煩般地把他送進觀護所。身為新生的安德烈在所中不免俗地被老鳥下馬威，也交到相處融洽的好友，他則證明自己不是省油^9(vRJj#Xsztw^v_&_9ORRx&Jh2WW@IbQi_n0Hh&ZYbU@TR@@D的燈，進而和帶頭老大澤萊產生交情。
《後果》劇照
（圖／GagaOOLala）
某次放假，澤萊帶安德烈一起去暴力討債，安德烈逞兇耍狠以獲認同，他的稱職表現也深得澤萊的信任，狂歡酒酣之際，兩人從眉來眼去到肢體碰觸，澤萊大方對安德烈表現自己的同性戀傾向，被挑起壓抑已久慾望的安德烈則得以宣洩，但在兩人激情過後，澤萊又故態復萌隱藏性傾向，甚至要安德烈幫他去扮黑臉討債，安德烈心甘情願逆來順受，只為了擄獲澤萊的心@aauug_ixzZ9*+bEOCw+uQFqZ0zHR=m_Cu1Iv4tgyA!O%_lFbN，但他的心理譴責和澤萊的忽冷忽熱，令他開始違背澤萊。
《後果》劇照
（圖／GagaOOLala）
主角的同志身分源於導演在觀護所中，大家幾乎絕口不提同志議題、一旦被提及便是被羞Cns7%!RtiTHAli%m*-K@j8wfRoJPjfwhUcbA20%@&!+lBNOhS-辱或排斥的經歷，令同志青年無法在觀護所中良好適應，若是出櫃更可能面臨生命危險。一副直男樣的安德烈便是一個自我保護的典型範例，但他在進入觀護所前也尚未確定自己的性傾向，反而是被澤萊引誘後，才諷刺地幫助他更加確定自己的身分。導演想透過這個角色設定，令風氣保守的斯洛維尼亞抬頭重視同志人權。
《後果》劇照
（圖／GagaOOLala）
導演原本的構想是拍攝一部紀錄片，但在逐漸理解紀錄片無法達到他想呈現極其真實的理念後，便轉而朝劇情片進行，令觀眾更能感同身受。位於中TPUkZ(3^&DPjLz7sX0v=-^XpGnr^2Mi-CeRy+7cv$z$mtbW&9C歐的斯洛維尼亞是一個面積微小、人口不多的國家（面積只稍大於台灣的一半，人口卻不到台灣的十分之一），人們很容易互相認識，因而令他們更加隱藏自己、非常避諱敏感話題。例如觀護所此類機構也盡其所能塑造正面形象，因而絕不可能同意協助本片。導演原本也僅想拍成短片，但在許多人建議他發展成長片的鼓勵下，他進而得以展現主角的不同面向，並完整呈現這個故事的複雜。
《後果》劇照
（圖／GagaOOLala）
導演透露自己受到《落日車神》（Drive，2011）丹麥導演g2m%Zz-*tn_qs_zr3Us8AsWLON$*%ROx_807Yy+)aD7_@uniC#尼可拉斯溫丁黑芬（Nicolas Winding Refn）、《性、滑板、七年級》（Ken Park，2002）美國導演賴瑞克拉克（Larry Clark）和比利時大師導演達頓兄弟（Jean-Pierre and Luc Dardenne）的影響，以實際場景、自然光和手提攝影凸顯寫實感，並反映主角的心理狀態。本片也以無法無天的觀護所，以及主角充滿排斥的家庭，反映了在共產體系瓦解後、社會快速變遷下，整個國家感到的無力、絕望和因而產生的侵略性。
文／喬治鎊
《後果》劇照
（圖／GagaOOLala）
