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文/喬治鎊

《後果》(ConseqJG8+N1vwPIn)[email protected]@*QxxQ0oAPS_tJ3TwH26)uences,2018)是一部難得來自中歐及東歐的同志題材電影,編導達科許坦特(Darko Štante)以擔任觀護所輔導員的親身觀察,呈現生猛有力又扣人心弦的傑出首部長片。

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安德烈是一名18歲的叛逆青年,父母的冷漠疏離令他狂妄不羈,事實上是想獲得父母的注意,但一味怪罪他的母親和畏縮軟弱的父親,如同擺脫麻煩般地把他送進觀護所。身為新生的安德烈在所中不免俗地被老鳥下馬威,也交到相處融洽的好友,他則證明自己不是省油的燈,進而和帶頭REt6OpT78E^qTv$KAfyKermUVVovfvmbb&4fbaFMR21NCi!FnZ老大澤萊產生交情。


《後果》劇照
(圖/GagaOOLala)

某次放假,澤萊帶安德烈一起去暴力討債,安德烈逞兇耍狠以獲認同,他的稱職表現也深得澤萊的信任,狂歡酒酣之際,兩人從眉來眼去到肢體碰觸,澤萊大方對安德烈表現自己的同性戀傾向,被挑起壓抑QC5efY(TkxAm%u)ds)*9UWkjmo^3Fn=USak)sTKcSZta(fy1UR已久慾望的安德烈則得以宣洩,但在兩人激情過後,澤萊又故態復萌隱藏性傾向,甚至要安德烈幫他去扮黑臉討債,安德烈心甘情願逆來順受,只為了擄獲澤萊的心,但他的心理譴責和澤萊的忽冷忽熱,令他開始違背澤萊。


《後果》劇照
(圖/GagaOOLala)

主角的同志huJ8+xd-a&UJr16+!y8F_WrcS48PDFkwgLFCZ)[email protected]_XwCh身分源於導演在觀護所中,大家幾乎絕口不提同志議題、一旦被提及便是被羞辱或排斥的經歷,令同志青年無法在觀護所中良好適應,若是出櫃更可能面臨生命危險。一副直男樣的安德烈便是一個自我保護的典型範例,但他在進入觀護所前也尚未確定自己的性傾向,反而是被澤萊引誘後,才諷刺地幫助他更加確定自己的身分。導演想透過這個角色設定,令風氣保守的斯洛維尼亞抬頭重視同志人權。


《後果》劇照
(圖/GagaOOLala)

導演原本的構想是拍攝一部紀錄片,但在逐漸理解紀錄片無法達到他想呈現極其真實的理念後,便轉而朝劇情片進行,令觀眾更能感同身受。位於中歐的斯洛維尼亞是一個面積微小、人口不多的國家(面積只稍大於台灣的一半,人口卻不到台灣的十分之一),人們很容易互相認識,因而令他們更加隱藏自己、非常避諱敏感話題fo*9PXdp-MRNWNZRkDw6RM9&dG9sv&py%M0*awcn*ucL%QT$b4。例如觀護所此類機構也盡其所能塑造正面形象,因而絕不可能同意協助本片。導演原本也僅想拍成短片,但在許多人建議他發展成長片的鼓勵下,他進而得以展現主角的不同面向,並完整呈現這個故事的複雜。


《後果》劇照
(圖/GagaOOLala)

導演透露自己受到《落日車神》(Drive,2011)丹麥導演尼可拉斯溫丁黑芬(Nicolas Windin9Yh7!fDJTF7qwGPn_ADW9sLV7L6+yP+RS-ms+Ai+4Y=dml!fxpg Refn)、《性、滑板、七年級》(Ken Park,2002)美國導演賴瑞克拉克(Larry Clark)和比利時大師導演達頓兄弟(Jean-Pierre and Luc Dardenne)的影響,以實際場景、自然光和手提攝影凸顯寫實感,並反映主角的心理狀態。本片也以無法無天的觀護所,以及主角充滿排斥的家庭,反映了在共產體系瓦解後、社會快速變遷下,整個國家感到的無力、絕望和因而產生的侵略性。

文/喬治鎊

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《後果》劇照
(圖/GagaOOLala)

2016 年年底,台灣立法院朝野黨團紛紛提出婚姻平權修法草案,同志權益露出曙光,社會上卻出現一波波的反同聲浪。三對不同世代的同志伴侶,也有各自要面對的難題,相愛相守超過三十年的王天明和何祥,正經歷著疾病的考驗;Jovi 為了女兒的權益,和新伴侶 Mindy 把多數時間都投入在爭取婚姻平權的運動中;阿古從澳門跨海來台,和男友信奇共同生活,創業的困境、向父母出櫃的壓力都考驗著他們的感情…

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